خط نستعلیق: تفاوت میان نسخه‌ها
←نسبت با خطوط مشابه
بدون خلاصۀ ویرایش |
|||
| خط ۱۱۴: | خط ۱۱۴: | ||
==نسبت با خطوط مشابه== | ==نسبت با خطوط مشابه== | ||
خط نستعلیق را می‌توان نسخه‌ای کامل‌تر از [[خط تعلیق]] دانست، چرا که در اصول خود خصوصاً در ترسیم دوایر، | خط نستعلیق را می‌توان نسخه‌ای کامل‌تر از [[خط تعلیق]] دانست، چرا که در اصول خود خصوصاً در ترسیم دوایر، زُمُختی و سختی خط تعلیق را کنار گذاشته و به ظرافت، نازکی و نرمش بدل کرده است.<ref>زکی، هنر ایران در روزگار اسلامی، ۱۳۸۸ش، ص۶۶.</ref> | ||
خط نستعلیق حیات خود را هم در قالب اصیل و هم در قالب رویکردهایی نو توسعه داد تا جایی که در اواخر سده یازدهم و در دوره صفوی، خطی پدیدار گشت که دارای حروف پیوسته و موزون با انتهایی تاب خورده و خمیده بود که با نام [[شکسته نستعلیق]] شهرت یافت. خطی که به تعبیر [[آنه‌ماری شیمل|آنه ماری شیمل]] بیشتر شبیه ارتباط‌های تصویری مدرن است تا یک خط قابل خواندن.<ref>شیمل، خوشنویسی اسلامی، ۱۳۸۱ش، ص۲۳.</ref> | خط نستعلیق حیات خود را هم در قالب اصیل و هم در قالب رویکردهایی نو توسعه داد تا جایی که در اواخر سده یازدهم و در دوره صفوی، خطی پدیدار گشت که دارای حروف پیوسته و موزون با انتهایی تاب خورده و خمیده بود که با نام [[شکسته نستعلیق]] شهرت یافت. خطی که به تعبیر [[آنه‌ماری شیمل|آنه ماری شیمل]] بیشتر شبیه ارتباط‌های تصویری مدرن است تا یک خط قابل خواندن.<ref>شیمل، خوشنویسی اسلامی، ۱۳۸۱ش، ص۲۳.</ref> | ||