confirmed، protected، templateeditor
۱٬۸۸۸
ویرایش
خط نستعلیق: تفاوت میان نسخه‌ها
←نسبت با خطوط مشابه
| خط ۴۸: | خط ۴۸: | ||
کتاب‌های تذکره خوشنویسان، حسن خط را به امام علی(ع) منتسب دانسته<ref>منشی قمی، گلستان هنر، ۱۳۸۴ش، ص۶۷؛ قلیچ‌خانی، رسالاتی در خوشنویسی و هنرهای وابسته، ۱۳۷۳ش، ص۲۵۷.</ref> و بر این باورند که باقی خطوط اسلامی نیز به واسطه ارشادات حضرتش، در عالم رؤیا، بوجود آمده است.<ref>هاشمی نژاد، دانشنامه جهان اسلام، ج۱۵، ص۵۶۶</ref> | کتاب‌های تذکره خوشنویسان، حسن خط را به امام علی(ع) منتسب دانسته<ref>منشی قمی، گلستان هنر، ۱۳۸۴ش، ص۶۷؛ قلیچ‌خانی، رسالاتی در خوشنویسی و هنرهای وابسته، ۱۳۷۳ش، ص۲۵۷.</ref> و بر این باورند که باقی خطوط اسلامی نیز به واسطه ارشادات حضرتش، در عالم رؤیا، بوجود آمده است.<ref>هاشمی نژاد، دانشنامه جهان اسلام، ج۱۵، ص۵۶۶</ref> | ||
خانم آنه ماری | خانم [[آنه‌ماری شیمل|آنه ماری شیمل]]، شرق‌شناس آلمانی، نیز در بیانی که از ارشادات حضرت علی(ع) در عالم رؤیا به پیشگامان هنر خوشنویسی داشته است، نام [[میرعلی تبریزی]] (واضع خط نستعلیق) و [[سلطانعلی مشهدی]] را نیز گزارش می‌دهد.<ref>ر.ک. شیمل، خوشنویسی و فرهنگ اسلامی، ۱۳۶۸ش، ص۲۲.</ref> | ||
[[سلطانعلی مشهدی]] سرمایه هنری خود را مدیون ارادتش به [[امام علی علیه‌السلام|امام علی(ع)]] دانسته<ref>بیانی، احوال و آثار خوشنویسان، ۱۳۶۳ش، ص۲۴۳.</ref> و در خصوص احوال [[میرزا غلامرضا اصفهانی]] نیز این مطلب آمده که ایشان بسیاری از فنون خوشنویسی را در عالم رؤیا تعلیم گرفته و به رشدی یکباره دست یافته است.<ref>بیانی، احوال و آثار خوشنویسان، ۱۳۶۳ش، ص۵۵۲</ref> برخی از خوشنویسان نیز به جهت الهام غیبی در مسیر تکامل هنری خود، به آداب و ریاضاتی متوسّل می‌شدند تا به عنایت خداوندی و دستگیری امام علی(ع)، راه برایشان مشخص می‌شد. چنانچه [[سلطانعلی خوشنویس]]، در این‌باره اینگونه می‌سراید<ref>آزادی ور، بدیهه سازی، ۱۳۷۹ش، ص۸۵.</ref>: | [[سلطانعلی مشهدی]] سرمایه هنری خود را مدیون ارادتش به [[امام علی علیه‌السلام|امام علی(ع)]] دانسته<ref>بیانی، احوال و آثار خوشنویسان، ۱۳۶۳ش، ص۲۴۳.</ref> و در خصوص احوال [[میرزا غلامرضا اصفهانی]] نیز این مطلب آمده که ایشان بسیاری از فنون خوشنویسی را در عالم رؤیا تعلیم گرفته و به رشدی یکباره دست یافته است.<ref>بیانی، احوال و آثار خوشنویسان، ۱۳۶۳ش، ص۵۵۲</ref> برخی از خوشنویسان نیز به جهت الهام غیبی در مسیر تکامل هنری خود، به آداب و ریاضاتی متوسّل می‌شدند تا به عنایت خداوندی و دستگیری امام علی(ع)، راه برایشان مشخص می‌شد. چنانچه [[سلطانعلی خوشنویس]]، در این‌باره اینگونه می‌سراید<ref>آزادی ور، بدیهه سازی، ۱۳۷۹ش، ص۸۵.</ref>: | ||
| خط ۱۱۸: | خط ۱۱۸: | ||
خط نستعلیق را می‌توان نسخه‌ای کامل‌تر از [[خط تعلیق]] دانست، چرا که در اصول خود خصوصاً در ترسیم دوایر، زمختی و سختی خط تعلیق را کنار گذاشته و به ظرافت، نازکی و نرمش بدل کرده است.<ref>زکی، هنر ایران در روزگار اسلامی، ۱۳۸۸ش، ص۶۶.</ref> | خط نستعلیق را می‌توان نسخه‌ای کامل‌تر از [[خط تعلیق]] دانست، چرا که در اصول خود خصوصاً در ترسیم دوایر، زمختی و سختی خط تعلیق را کنار گذاشته و به ظرافت، نازکی و نرمش بدل کرده است.<ref>زکی، هنر ایران در روزگار اسلامی، ۱۳۸۸ش، ص۶۶.</ref> | ||
خط نستعلیق حیات خود را هم در قالب اصیل و هم در قالب رویکردهایی نو توسعه داد تا جایی که در اواخر سده یازدهم و در دوره صفوی، خطی پدیدار گشت که دارای حروف پیوسته و موزون با انتهایی تاب خورده و خمیده بود که با نام [[شکسته نستعلیق]] شهرت یافت. خطی که به تعبیر [[آنه‌ماری شیمل|آنه ماری شیمل]] | خط نستعلیق حیات خود را هم در قالب اصیل و هم در قالب رویکردهایی نو توسعه داد تا جایی که در اواخر سده یازدهم و در دوره صفوی، خطی پدیدار گشت که دارای حروف پیوسته و موزون با انتهایی تاب خورده و خمیده بود که با نام [[شکسته نستعلیق]] شهرت یافت. خطی که به تعبیر [[آنه‌ماری شیمل|آنه ماری شیمل]] بیشتر شبیه ارتباط‌های تصویری مدرن است تا یک خط قابل خواندن.<ref>شیمل، خوشنویسی اسلامی، ۱۳۸۱ش، ص۲۳.</ref> | ||
==نستعلیق‌نویسان== | ==نستعلیق‌نویسان== | ||
[[پس از میرعلی تبریزی]]، واضح خط نستعلیق، خوشنویسانی چون میرعبدالله، میرزاجعفر تبریزی، اظهر تبریزی، [[سلطانعلی مشهدی]] و [[میرعلی هروی]] در تکامل این خط تلاش نمودند و حدود یکصد سال بعد و در [[صفویان|دوره صفوی]]، [[میر عماد حسنی قزوینی|میرعمادالحسنی]] در کنار [[علیرضا عباسی]] این قلم را به اوج ظرافت و زیبایی خود رساند.<ref>[http://himad.ir/قلم-نستعلیق/ کاربرد قلم نستعلیق در هنرهای سنتی]</ref> | [[پس از میرعلی تبریزی]]، واضح خط نستعلیق، خوشنویسانی چون میرعبدالله، میرزاجعفر تبریزی، اظهر تبریزی، [[سلطانعلی مشهدی]] و [[میرعلی هروی]] در تکامل این خط تلاش نمودند و حدود یکصد سال بعد و در [[صفویان|دوره صفوی]]، [[میر عماد حسنی قزوینی|میرعمادالحسنی]] در کنار [[علیرضا عباسی]] این قلم را به اوج ظرافت و زیبایی خود رساند.<ref>[http://himad.ir/قلم-نستعلیق/ کاربرد قلم نستعلیق در هنرهای سنتی]</ref> | ||